Сельское хозяйство возрождается! отрадно видеть на базе старых коровников обновленные постройки, новую технику, молодых трактористов и доярок! Ну, а уж Русской природе летом может позавидовать любой хозяйственник - стога свежего сена, запах лугов, разноцветья, свежего молока и конечно плодородного навоза..., коровы от души пасутся днем в полях, а вечером возвращаются в коровники, полные сена и воды:) а молоденькие телята ждут их в специальном загоне для молодежи:) все вокруг просто благоухает (2-я работа из серии "В коровниках")

В сюжете не до конца понятно, кто главный персонаж: молодая девушка обучающаяся непростому ремеслу у более опытной наставницы или подружки, которые несмотря на окружающие туши, подшучивают друг над другом.

В первую очередь в голову пришла идея изобразить либо сцену с промышленного, либо с аграрного производства. Но для меня это была слишком простая идея, и я решил взглянуть более широко. Суть данной работы - это мое виденье растущего статуса достижений нашей страны. Изначально я создал схему композиции, чтобы она смотрелась целостно и по ней можно «пройтись» взглядом и увидеть множество сцен, которые, благодаря труду человека, выводят нашу страну на новый уровень. Развитие космических технологий, сельского хозяйства, совершенствование нефтедобывающих станций, строительство новых жилищных комплексов, современная техника, труд нашего населения – это и есть для меня Россия. Моя собственная задача, как художника и автора данной работы была отобразить свое виденье достояний нашей страны.

Работа отражает знакомство детей с трудовыми буднями хлебо-булочного завода, наблюдение над трудовым процессом работников производства тех продуктов, что мы привыкли видеть на своем столе каждый день в повседневной жизни.

Южный порт. День. Средняя часть триптиха "Южный порт". Все подготовительные зарисовки и эскизы выполнены с натуры. Работа над самой картиной проходила в мастерской. Выбрана высокая точка зрения с которой хорошо просматривается панорама города - река, светлый силуэт дальних строений. Видна территория самого порта с огромными кучами песка и камня, рельсами и , по сравнению с ними, маленькими грузовиками-Камазами... В порту особенно чувствуется энергия труда- ритмичные движения кранов и постоянная смена вертикалей\диагоналей этих огромных агрегатов. Один из любимых сюжетов. В работе не раз обращалась к творчеству А.Куприна и его зарисовкам заводов.

На создание этой работы меня вдохновила поездка в горы, а именно - пленэр на Эльбрусе - самой высокой точке России. На фоне густого синего неба красуется двуглавая ослепительно-белая гора, а ниже, яркими акцентами, трудятся экскаваторы и подъёмные краны, управляемые рабочими. Какая радость каждое утро видеть бескрайние просторы и могучие горы нашей страны! Находясь лицом к лицу с мощью природы поражает сила и дух человека, способного обуздать дикие горы и скалы, превратить их в культурное, пригодное для существования людей место, чтобы все могли полюбоваться красотой нашей страны. "Покорение вершин" состоит из двух частей: живопись - место действия и скульптура - главный герой. Соединение двух видов изобразительного искусства дает новый язык самовыражения. При этом живопись не просто фон для скульптуры - каждая из этих частей может существовать отдельно, но при этом полный замысел раскрывается только при "воссоединении" этих половин. Яркая и солнечная живопись в сине-бирюзовых тонах отражает внутренний эмоциональный заряд юноши - рабочего, обращенного к зрителю, вовлекающего нас в мир переливающихся красок. Дорога - выполненная в теплых оттенках, перекликается с рабочей одеждой главного героя, показывая, что вместе с ним мы можем пройти путь к вершине. Молодой человек выполнен в технике майолика, связывая скульптуру и живопись цветом и блеском. Темные цвета скульптуры растворяются в картине и юноша превращается в бюст с голубой подставкой, увековечивающий труд человека. Особое внимание уделено фактурам: одежда рабочего глянцевая, но не везде: оранжевый и белый цвета матовые, как и каска. Это сделано для того, чтобы не мешать главному скульптурному объёму - голове, не дать ей раствориться в бликах и отражениях глазурей. Такое решение дает возможность разнообразить скульптуру и правильно расставить акценты - блеск глаз, живые мазки цветных глазурей: черная, синяя и голубая полоска перекликаются с живописной техникой картины, достигается эффект акварельности. Лессировочное , полу-прозрачное письмо живописи придает насыщенным краскам легкость и звонкость. Эльбрус - вершина всех гор России, окруженная синим небом, перекликается с синим воротником и белым лицом, человек как вершина природы, а желто-оранжевые волосы созвучны с машинами, выполняющие роль рук человека, с помощью которых он способен "свернуть горы"!

Как хрупок и мал человек, в сравнении с огромными бетонными сооружениями. Присутствие его в установке огромных плит необходимо. Рабочий стоит на краю будущего здания — это своего рода сцена, а мужчина играет свою роль как актёр. Движения точны и слажены. Над молодым человеком в нескольких десятках метров сидит крановщик, и всё общение между ними происходит по рации. Какие-то доли секунды и плита, которая только что висела в воздухе, установлена на свое место. И как по волшебству, машина и материал подчиняются человеку беспрекословно. Это настоящее представление, зрителем которого мне посчастливилось стать.

Размеры в сантиметрах. Изучение дальнего космоса это трудовой подвиг наших ученых и инженеров.

Во время посещения с группой художников одного из заводов я была поражена звуками в цехе: шипение сварочного аппарата, побрякивание цепей, ритмичный шум от движения различных механизмов и др. Возникла звуковая ассоциация с симфонией. Внезапно ( или неожиданно) появилось желание представить изобразительными средствами эту многогранную «музыку». Откуда- то из глубины памяти возникли звуки и образы, связанные с музыкой «Болеро» Равеля, а позднее и произведением Мосолова «Завод. Музыка машин». В этих музыкальных сочинениях композиторы попытались отразить свои впечатления от увиденных ими, скорее всего впервые, заводских конвейеров и работы заводских машин. Клавир музыки Мосолова для фортепиано выделен в трёх тактах, что подсказало идею о воплощении задуманной картины в виде триптиха.